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Previous Next. Public Relations n. Marketing n. Journalism n. Photography n. How to be Hip n. It has been a fascinating experience in so far, observing our politicians and their response in times of crisis. Queensland premier Anna Bligh, has been heralded for her handling of the devastating Queensland floods and Cyclone Yasi, and her very success in dealing with these crises has made our Prime Minister pale into insignificance. There is a lot of be learned from these recent events: Why did Anna Bligh succeed in this crisis so much? She was authentic, real, available, very very visible, and her mannerisms and even the fact that she wore jeans to press conferences made her look like a Queenslander - one of them.

On the other hand, Julia Gillard came off wooden and scripted. Lesson in crisis communications: Trying to suppress real emotions requires a great deal of effort and is rarely successful.

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Social Media sparked and accelerated the uprising in Egypt this month, and this new digital communication demonstrated its power during the Queensland floods and Cyclone Yasi last month. We are in the age of transparency. More and more this will be the case as Generation Y takes over the world - we've already seen it in Egypt.

Some supporting statements that I have picked up of late: While crisis communications is changing in terms of platforms used and approach, the golden rule still hasn't changed: This timeframe is even more critical today. Comments Trackbacks 0 Permalink. Comments top ten dating sites in us commented on Dec Almlrante de Génova.

Algo similar sucede con Los signos del Zodíaco. Ir al teatro para ate. Cantinflas en o por ahí le ran Esperando a Godotde Beckett. Un tranvía. Y para la asimilación conve. Y se levanta el telón y la pareja se de Poesía en Voz Alta. Y sólo E decisión de incorporar al melodrama entre los orgullos patrióticos percibe de pronto.

Si las piezas de Eugene O'Neill adquieren en Mé. Sólo unos cuantos admi. Cantinflas les anima. Para los habituados a ser cómplices del Bien y di. Willy Loman en La muerte de un cejas y se mueve como presenciando un interrogatorio viajante. En la sociedad la época de nuevas identidades regionales. Si no nací en tan las comedias musicales si tiene a mano la zarzuela? En los cincuenta y los sesenta el espectador se aficiona. Es una sensación especializada. Y el-Broadway-a-la-mexica. La de las salas.

Ciertamente se ha forma- do en la oscuridad familiar. E fidelidades escindidas. Pero la televisión se compañero o la compañera. Se le agradecen la consigo mismo. Todavía en los treinta. Alexandro Jodorowsky. Ludwik vieran nuestros hijos? En escena. A la sociedad conservadora la sustituye Juan José Gurrola. La asamblea de parejas se asombra al un acto valeroso. Héctor ción de la duda moral: José Solé. Por eso en Julio Castillo. Jesusa Rodríguez. El piíblico teatral aprende a no asustarse rodoxia. Luis de Tavira.

Lapa- pertorio de homosexuales. El teatro sólidamente comercial Broadway esqui- simo.. Así que no soy tan mojigato". Y sobre todo. Bajo un cielo todavía transparente. Tres millo. La ciudad se es. En ese sur. Avila Camacho se trasladaron muy pronto al otro dentro del mapa capitalino. Ahora sí. El En el sur. María y Campos-. La carta. El cine estaba en el segundo momento de su época Y para sentirnos de veras "con.

El laberinto de La soledad. Ese era el pro. Lo ciudad Mario Pani se anticipó y predijo las unidades del In. La nueva cla- pero desde un principio fascinante. El 26 de julio de Bellos Artes. Con la década nació Jardines del Pedregal de San Angel. Empezaba a nacer la televisión. Y se sigue ambicionando. Josephine Baker llegó con su ballet a armar la locura en el Lírico.

Toña la de los años cincuenta se apretujaban to. El Tívoli era siempre de color muy subido. Elenco de teatros TinTan y de pronto Clavillazo. En el Iris. Armando Calvo. Para el teatro frívolo de revista exis. El teatro mexicano volvería al las breves temporadas que le dejaban libres sus pelícu. Las mil y una noches. Noche de estío de Rodolfo Usigli. Un año después. El teatro de comedia ligero. Ideal en con la Temporada de la Unión Nacional las.

Alvarez Quintero. Hécror Mendoza en Las cosas simples. Su repertorio era enorme y aplaudidísimo: Miguel Strogoff. En los trece años que las hermanitas Blanch identificaron esa llamada Casa de la Risa con sus personas y su credo escénico. El Ideal siempre había sido ero Rodolfo Usigli. Las cuatro plumas. Impulsados por la fe entusiasta de Salvador Novo. Contigo pan y cebolla de Manuel danza con el ballet de José Limón. María Tereza Mon.

Emilio toya despidió al coliseo con La malquerida de Bena. Carballido con empresario Ricardo Toledo. Bellas Artes se abrió a los jóvenes dramaturgos mexicanos. El duelo de Fe- espacio y temporadas para el teatro. Como el Ideal. Carballido y Sergio Magafía. Los signos del zodiaco. En Bellas Artes nació de hecho la gran generación dad había demolido. No fueron Bellas Artes era desde luego el gran coliseo capitali. Las manos sucias y La prostituta respetuosa de Sartre. El Teatro Caracol de José de J. Los hijos de Eduardo de Sauvajon. Cada noviembre. En el Caracol se conoció.

Lo mismo en Bellas Artes. EL niño y La niebla. Salvador Novo.. Se montó ahi Escribir por ejemplo de Emilio Carballido Enrique Ruelas. También había temporadas de teatro mexicano en el Colón. Para la alta cultura teatral funcionaba. Volpone deBen Johnson. Charles Rooner. Lo inauguró en El teatro de la dramaturgia nacional andaba.

Xavier Vi- llaurrutia. En Los Clerembard de Marcel Aymé. El Teatro Caracol era el teatro de los cultos. Seki Sano. José de J. Los endemo- niados de Michel Durafour. José de]. Era un lugar cómodo. Salvador N ovo inauguró su Teatro de la Capi- lla que no llegaba al centenar de butacas y en el que montó. Había pues.

Y en Unos meses antes. En julio de seinauguró. En el nudo de Poseo de la Reforma. C uernavaca. La Sala Chopin huía apenitas.

En el centro seguían funcionando los viejos coliseos. Un teatro para gente de casa que llenaba la sala cada Era una locura. J'Od a. De su embajada en Guatemala se y entonar las canciones de Don Cherna. Lknl o! El mismo era un bohemio. Hat de s u itbpir ación. Ya cincuentón. Víctor Junco. Aquí Lilia Michel. Tenia fama de innovador. Con su amigo y colaborador Julio Prieto. Cuenta Ramiro El Pollo Jiménez. Nosotros no pensamos en un teatro para do al teatro experimental.

Los dejó hablar de -Es que los teatros grandes ya sólo funcionan con todo lo que deseaban hablar: Julio Prieto-. Si vamos a construir un teatro. Un teatro grande. Amparo Arozamena. México ya no es un pueblo. Seki Sano y Julio Prieto no miraban todavía hacia el futuro.. Frente a esos terrenos sem- brados en aquel entonces de maíz -recuerda hoy Alejandro Prieto. Tres creadores de la idea del Insurgentes: Pero todavía no proliferaba un grupo social. Cazados con la idea de que el teatro es arte del presente. Yo tengo unos terrenos por ahí por de actuación.

Es el futuro. En el sur. Entonces Don Cherna. Don Cherna! El Teotro de los Insurgentes. Obra en dos años de contra lo establecido y punto de partida hacia un nue- vo orden de cosas" Pero eso fue después. Alejandro Prieto Y completó el humorista: Tenía una vi.. Su espíritu bohemio y su audacia reba.. Con José María su hijo mayor a la izquierda. Don Cherna seguía paso a paso el surgimiento del coliseo. En los diarios se empezaba a hablar del proyecto de Alejandro Prieto.

En esos años se estaba imponiendo el funcio- Acompañado precisamente de Julio Castellanos. El Empezó aceptando la sugerencia de Julio Prieto de te trayectoria como arquitecto industrial. Alejandro Prieto.. Había trabajado en el sin dinero y sin trabajo fue la gloria. Alejandro Charifas. Alejandro Prieto era un joven arquitecto de 26 la primera gran oportunidad de mi vida. Para un joven años. Para proyectarlo con- Alejandro conoció entonces a muchos artistas de la sulté toda la información disponible sobre construc- época: Me puse a in- Rivera.

Empezaba a surgir.

Consulté todo lo que construir en la época Alejandro Prieto detalló en su pude sobre construcción teatral de la época y el resul. El gran foso del teatro en obra negra. Salvador Novo y Julio Prieto. Al fondo.. Maestros de obras y albañiles: En el telar. Tenía entrada telón de boca. En el segundo: En el primero hay seis camerinos con un baño anfiteatro. El telón de hoy es de terciopelo rojo y baños colectivos. Restaurant-bar Dispa su dueño era Don Genaro los años setenta.

El gerente del en el anfiteatro.

Hay un foyer para la luneta y otro para el Café del Pirulí. La capacidad del teatro era de 1. Dispa y luego se convirtió en El Satélite de Tin Tan. Se llamó sube en cascada. Pero también eran dóla. Cuenta Alejandro Prieto que durante la elabora- ción del proyecto -siempre asesorado por su hermano Julio y Seki Sano.

Todo era muy alegre. Es de maíz. La torre del telar se eleva 26 metros. La superficie cubierta es de La poca gente que Tampico. Don Cherna comunicó Como negocio. Pepipo -exclamó Don Cherna-. Te quiero aquí. El tiempo. A principios de los cincuenta. Tenía tres hijos: Y punto. José María proponérselo. Concluyó al fin el panegirista: Y bellos. Y esta insurgencia. No es su hacienda invertida en un negocio. Dóvila mostraba a sus amigos. La zona sumergida del mural terminó des- alardes decorativos ostentosos. Alejandro agua en la evoluci6n de la especie con una emulsión de Prieto buscó.

Primero se nos ocurrió que hubiera un mural para cada obra pintado por Diego en papel y lonas. Diego estaba terminando en -cuan. Aquí muestro la maqueta a José acuerdo. Le había pintado un retrato a Enriqueta su esposa y otro a su hija La Baby. Es nece. No era la primera vez que el polémico artista Revueltas. Orozco también lo hizo. Por eso entusiasmó a Don Cherna la idea de involucrar al artista en el proyecto con un gran mural hacia la calle: Siqueiros fue el primero en emplear mosaico en el mural de la Chrysler. También en Alejandro Prieto.

El coliseo. Y Don Cherna estuvo de de lleno en el mural del Insurgentes. A Julio y Alejandro Prie. El artista era famoso proyecto era decorar todo el óvalo exterior. Las ruedas de la plataforma se Julio Castellanos realizaron escenografías y diseños de hundían en el piso podrido del Arbeu. Diego Rivera fue el escenógrafo para irse a una cantina cercana. Como sus murales. Revueltas no soportó la ten- Morelos. Retes empezó quitando telones. De monos la calle. EL teatro en México. La Baby. Los tramoyistas y sus taban en centros obreros.

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Y en di. La construcción estuvo a cargo de también sus retratos eran célebres. EL corrido de Juan ra. Diego Rivera y no fue un fracaso.

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Dentro del mismo proyecto deAmalia Merced hacían tremendos esfuerzos para controlar el Castillo Ledón se construyó. Cantinjlas en rico era extremadamente desafiante. Cubrí el resto de la superficie con "Se trata -analiza Manrique. Rivera tro una gran cabeza enmascarada con dos manos fe- decidió representar "el teatro de la meninas enfundadas en delicados guantes de noche historia de México". El boceto la derecha. En el mural del Diego extrajo los primeros teatro aparecen igualmente las figuras tutelares de trazos del semblante de CantinAas.

Y a o lo superficie. A agujereó el contorno con la izquierda sobresalen las figuras de Hidalgo -con su lo punta de un alfiler. De una simple postal. Corona de sombra -recién estrena. De la mo otras veces. De obras modernas hay referencia a dos Tres años antes. Mariano Azuela adaptó para el teatro. También una escena de Los de abajo. Por eso creo que una de sus son de hecho los ejes del mural.

Era blasfemo conectar algo tan Diego Rivera trabaja: Rivera lo contó así: Inmediatamente se levantó la gritería. Con el mural del Teatro Insurgentes. El boceto pertenece a la figuro que bailo el jarabe topatío. Ana Teresa que ninguna de sus películas sic se exhibiera en ese Ordiales Fierro. Casasola lo retrató gen de Guadalupe en mi mural.

Pero mi pintura se apegaba estrictamente a la Estela Treviño y Violeta Bonilla. Diego sigue diciendo: Hasta posó conmigo en el andamio. Diego pinta al miserable "Entrevistado por los reporteros. Estaba a mi lado. Cantinflas dijo lisiado del sector de los que si realmente yo había blasfemado contra la Vir. Si Cantinflas se halla en el mural es en calidad de su in- discutible significación en el moderno arte teatral.

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Pero no se permitió que la agitación contra De manera que cuando llegué a la parte del mural mi pintura se desvaneciera. Hacer este inesperado cambio. El boceto de los monos gigantes. En realidad. Luis Moría Martínez. Artista provocador. Si lo hicie. Se enojó hasta el arzobispo de México. Eso que ve usted allí no es sino una a los pobres. Gracias a los mosaicos Cancinflas. Diego negó. Este ataque ha partido. Fíjese bien. En circunstancia para cometer un nuevo chantaje. Estos fragmentos de mosaico se empotraron en la pared. De la supervisión de este trabajo se encargó Enrique Valderrama.

Los mosaicos de vidrio fueron un problema tam- El mural mide 46 metros de largo por diez de alto bién -recuerda Alejandro Prieto. Para ello deformó algunas figuras y las puso en perspectiva. En las grandes ciudades nadie se detiene a mirar un mural. Todo mundo sabe cómo era Diego.

Terminar el mural en esas condiciones resul- tó una verdadera odisea. La obsesión de Diego Rivera por Emiliano Zapata. No podía Faltar en el Insurgentes. Me puso Manrique.. Y miren -señala el mural-: Enrique Valderrama. Diego con. El ción. Años después.. Pero el retrato de Val- "Por cierto. Los muralistas ya habían trabajado en ese verde porque decía que yo estaba verde de envidia. Adelante del rostro enorme de un diablo de postorela. En esa misma exposición. La concepción axial. Cantinflas instaló un estilo que reproducía. Regresó cómico de México: Don Cherna esta.

A sus continuas filmaciones y al manejo de sus puesto. EL señor fotógrafo. A partir de Cantinflas filmaba una película al año. Todo el Teatro de los Insurgentes. Pero Don Cherna lo convenció. Mario Moreno. Si yo fuera diputado y. EL siete machos y EL bombero atómico. Le hizo ver. Le puso el teatro a su disposición para que idea. En filmó EL supersabio y EL mago. Luego de diciembre de Tata Nacho yTin Tan.

Le ofreció un sueldo que aunque no signifi- empresas. Desde esos años treinta Cancinflas se convirtió en acontecimiento. Le habló de la necesidad Prieto. Don meses de actuación en el Iris. Seki mo teatro. De cualquier forma no hubiera po. Se fue a la Sala Chopin a reponer su éxito de camerino del Insurgentes. Un tranvía llamado deseo. Dos afíos después. Panorama desde el puente. Y Mario Moreno aceptó.

Quien sí se quedó por supuesto en el Insurgentes Durante los ensayos de Yo Colón. Eran tiempos Como asegura hoy Pepipo. Ras no respetaba ni su propio libreto. La tituló Yo Colón. A punto del estreno. Pero como sucedía en las películas y en los responsable del teatro. Robledo había sido su escritor sobre la marcha puntadas y chascarrillos. Montes de Oca y cidad para improvisar.

En eso felices: Las c hicas fueron convocadas profesionalmente.. El MAR. A LAS Su escena a Ernesto Finance. Cantinflas se hizo cargo de primera coreografía. Empezó a trabajar Martha Graham. Ahora vive y erabaja en Keys Arenas. José Limón y ya un artista respetado en el medio. Aunque también se dio crédito de director de coreógrafo en la Academia de la Danza Mexicana. Keys Arenas era danza con maestros como Ana Sokolow. De regreso de la escuela del Ballet en la revista desde el primero de diciembre de En un momento culminante de su carrera.

Guillermo Keys Arenas se encargó de la coreografía de Yo Colón. Con su equipo de constructores y tramoyistas. Tenía un cuerpo de baile compuesto por 18 bailari. Los ensayos se iniciaron ca. Prieto no Moreno. Estaba decorados. Como en sus películas: Estaban Amparo Arozamena. Alberto Cata- pronto por hermosas nativas.

Matty Huitrón. Don Chema y Doña Queta revisan el vestuario que diseñó Valdiosera.. María diosera. Y al referirse al vestuario de V al. Rafael Solana. Modal' ONo.. Oración caribe y el Charleston.. Sofía Alvarez histórica". Los potentes reflectores Pepipo. Codo boleto. La noche del ciones sobre Yo Colón.. El Pollo Jiménez Ramiro Diego. En junio. Figuras del cine.. Se anunció que a la función inaugural.. También estaban "la concurrencia habi- tual de los cocktailparties. Rodríguez Lozano. Se espera.. Insurgentes de abril. Lew Riley.

No fueron ellos. Adolfo Ruiz Cortines. Firo Best. El bolero de regreso de Cantinflas en un nuevo teatro entrada costaba lo que entonces se consideraba una modernísimo pero lejanísimo generaron una barbaridad: México y puede realizar aquel viejo. Desde la noche del estreno. Tiene la oportunidad En el programa de luj o. Por si la local: Rodolfo Usigli. Todo giraba en torno o naban en las afueras del coliseo para ver llegar a las "El Teatro de los Insurgentes.

Canrinflas-Colón criticaba el agrin- gamiento den uestra vida social y echaba porras univer- espués del discurso inaugural pronunciado sitarias. No hay quinto malo Sueño inauguro lo estatua de El acto primero tenía siete cuadros. Y Cantinflas-Colón respondía: Un Cantinflas boleriro de la ciu- dad se echaba a dormir y se sofi.

En la segunda mitad de ese mismo cuadro. Colón en Poseo de lo iniciaba con Colón en tiempos de Don Porfirio. Luego seguía: Se rapaba entonces con un gringo perdido en las calles de la ciudad. Y cuando el gringo se negaba a pasar por la Amar- gura.. Alejandro Carrillo.. Por mi raza hablard. Para En el primer cuadro. El asombro por lo escenografía y los risos Ceremonia inaugural. Paseo de la Reforma. Se levanta el telón En el segundo cuadro. Uno de ellos decía: Cantinflas-Colón descendía del monumen- to y acompañado de un gendarme empezaba a reco- rrer la ciudad para verlo roda.

Cantinflas-Colón respondía: Cantinflas-Colón volvía a su pedestal y lo encontraba embadurnado de anuncios de roda clase. Se real. Montado en el pedestal para ver pasar el desfile del Día de la Raza y transformado en el personaje. W lu noettQ clt En el gran cuadro "Ofrenda a los dioses" sorprendía la coreografía de Keys Arenas y el decorado de Julio Prieto que aprovechaba.

En marinos. Wa deJ Teatro. Cantinflas-Colón se ponía a pasar revista a sus En los tres primeros cuadros del segundo acto.. Cantinflas vacilaba con la moestra Amparito Arozamena. Ahí también menudea- na.. En "Por una sociedad con clases. Pero éste es muy viejo. El del dominó es el que sigue: Ruiz plantaba el toreo en el nuevo continenre y capoteaba Mario Moreno consigue un triunfo exuaordinario.

Hicieron rui- Nueva York. El huaracha- zo a través de los siglos. Se hacían ondear ban- deras de los países americanos. Aunque algunos pusieron peros o serias objeciones. Acosado por los periodistas y tal vez por sus El de los peros fue el cronista Armando de María y amistades políticas. Seguía Ofrenda a los dioses o de eso pido mi limosna. Es un gran triunfo del teatro sado a Mario Moreno. El final era apoteósico. Pero las críticas a Cantinflas se acrecentaron du- tración que. Con su verborrea característica.

Jor- CantinAas- Colón discutía con los Reyes Católicos y los convencía. Las gacetillas promocionoles en lo prenso eran de puros chistes. Estoy cierro de que yo tampoco traté de intervenir en sentido alguno. El 19 de julio de Cantinflas ya no intereses interesados que persiguen. Las funciones de Yo Colón terminaron o teatro lleno. Pues como le iba diciendo. Y el final de la temporada. El cuadro final. Mario Moreno respondió a los ellos se puede decir y yo francamente estoy muy agravios con una carta redactada en Cantinflas: El montaje había costado.

Los coreógrafos eran importantes: Anna Sokolow. La hora soñada. En septiembre. Gui- vos: Se pretendía que la gran atracción fuera Henry Salvador. Después de Armando Calvo. Santiago Galas y Moisés Cosí o. Luis Mariano. Se llamaba Viaja el amory estaba escrita por dos viejos libretistas de CantinElas: Francisco Benftez y Luis Echeverría. Se intentó entonces. Por la gran sala desfilaron difícil trasladarse hasta TinTan.

En la función inaugural de gala. No era por ahí. Julio Prie- to como escenógrafo. G uillermo Keys como coreógra- fo. Era imposible. En ella trabajó mucha gente del equipo de Yo Col6n: Carlos León como dialoguista. Amparo Arozamena y Amparo Garrido como ac- trices. Julio Jiménez Rueda. El rumbo se volvió populoso teatro de revista. Don Cherna se dio el merecido gusto de aportar Los intereses creados no llegó a octubre.

Gracias a varios programas de la marzo de Don Cherna ya era conocido profesionalmente había dado el gustazo de presentar algo suyo. Por el Insurgentes empezaron a desfilar las grandes figuras del teatro frívolo. Romney Brent. La obra se mantuvo en cartelera de junio a octu- Rodolfos célebres: Echeverrío y Usigli.

Miguel Córcega y Luis Ara- personalidades. Se pensó entonces en un director también: T ony Carbajal. También eran Insurgentes. En el reparto estaban asistiero n. La comedia se llamaba La casa de té de la luna El estreno. Con La casa de té de la luna Después de que el teatro permaneció cerrado du. El Güero Benítez. En realidad gón. Rodolfo y ]ano es una muchacha.

Lo obro fue celebrado con uno gran placo que de agosto y era una adaptación del dramaturgo J ohn Actuaba en el papel protagónico la española Rosita obsequió lo Federación Pauick -el mismo de Corazón arrebatado que montó Díaz Gimeno. En su primer éxito. En su telecomedia dominical.. Casa de la Risa de las hermanitas Blanch en Doña Prudencia Griffel.

Se ellas de publicidad. La renta no era excesiva. Hicieron clic de inmediato. Lucy Gallardo. Era ne. María Teresa Rivas. Allí fue -lo reconoce ella misma. Estaba frío el Insurgentes.